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| 重现金属艺术之光——周庄 《市场报》1994年4月2日刊 |
| 那一年夏天，到安徽淮南采访，抽暇到历史文化名城寿县走了一趟。但万万没有想到，就在这座小小的县城博物馆中，正在举办铜镜的展览。于是，我欣然前往观览，不禁为那一件件精美的青铜作品所倾倒。 当然了，类似的经历还有不少，在中国各省市的博物馆中，都随时可以见到精美的青铜作品和金属作品。 中国的金属工艺源远流长，远在公元前1000多年的商周时代，中国青铜器制作就取得令后人瞩目的成就。尽管后世之人不断努力，但中国金属工艺自唐代以后却不断趋于衰落，难现昔日辉煌。 值得庆幸的是，近10多年来，一批青年艺术家正踏着前人的脚步走出来，为重现中国金属艺术之光勤奋耕耘。在众多的探索者中，有位女子留下的印迹，惭渐清晰起来，她，就是黄世芳。 黄世芳曾有艺术家的梦幻，几多磨难，她终于考入中央工艺美术学院，并偏偏选择了男人都望而却步的金属工艺专业，开始了她童年梦幻的探索。 学习中，她广采博求，着迷于锻打浮雕的创作。学习结业后，她到了一家外贸公司工作。为了从事铜雕的创作，她毅然放弃工作，从一家工厂租借了一间破旧的车间作工作间，开始了艰辛的艺术创作。几经锻打，她的浮雕作品渐渐成熟，并形成自己的面貌。 这种介于绘画与雕刻之间的锻铜浮雕，形式多样，既有铜雕壁画、壁挂，还有小型壁饰。作品在凝重、雄浑中透露出内在的张力，非一般女性所造。 黄世芳出生于古都西安，深厚的黄土文化赋予他特有的性格、意趣，也给予她作品特有的神韵。兽面》、《战神》等作品禀承了远古华夏文化的气魄，令人想起商周的威猛，汉唐的博大，意味深长。 创作中，她还广泛汲取民间艺术的养料，锻打了不少取材于民俗艺术的铜雕作品，《蛙生贵子》、《神兽托天》、《虎头小子》等等，她用不同于剪纸、刺绣、皮影、面具的新感觉、新形式，创造性地表现着生死、爱情这些体现生命本质的永恒主题。 为更完善地再现铜雕艺术的质感，黄世芳有时利用铜雕块面起伏、凹凸变化，经磨光处理，使画面产生光影的流动感，有时则利用加工过程中产生的錾痕和擦痕，追求特殊的肌理效果，有时则利用原材料的特性，追求漆画的趣味。 黄世芳以其女性特有的敏感，创造着艺术中的男性世界，又以其柔美的温情、锻打着阳刚天地的神韵。她的探索、她的努力先后发表在《装饰》杂志和《90年代中国美术作品集》。许多外国客商试图用高价买她的作品，被她一次次婉言谢绝。她正在试图用自己的努力，重振中国金属艺术之光。 |